《火锅英雄》，崩开电影紧身衣的扣

流浪的疾风

清明小长假期间的电影大战落下帷幕，共8部影片加入战局，《火锅英雄》凭借口碑效应，三天票房总体报收1.47亿，成为亚军。《火锅英雄》也许不是一部完美的商业片，但它在类型上的突破、好莱坞式的效仿方面都格外亮眼，其故事新颖、节奏明快、结构完整，作为一部有着明显欧亚商业片特点的华语片，较以往相比，它在尝试的过程中取得相当夺目的看点。

在中国现有审查制度下，虽然“抢劫银行”等题材并未被明令禁止，但多数影片的制作方都会在剧本创作阶段就将其当成风险而自动规避——一般来讲，打劫、警匪等戏份的审查通过率极低，也很难拍得讨观众喜欢。《火锅英雄》却在“禁忌”中找到了自己的空间，而且还不伤根本地渲染了一次“黑色幽默”。譬如，影片开头重点刻画了一个闷头玩儿“天天爱消除”的保安，他的失职成为银行被劫的导火索，从而推动情节向后发展。这种小细节相信也会让很多观众心有戚戚焉——我们经常会遇到急诊室护士、政务大厅工作人员、商场服务员，甚至是公交车司机都边玩手机边工作……这便是影视作品对生活的再现和讽刺，基于生活特别小的切口，让观者会心一笑或深刻反省。

于是，那种小人物随时爆发出来的无情揭开了现实的痛感与幽默，将其聚集为影像风格的标签。

导演、编剧杨庆受美国“黑色幽默”电影风格影响，不管是对市井生活的描摹、重庆方言的运用，还是细节中的插科打诨，似乎都不可避免地带上了这种深刻印记。影片中，当以“小鲜肉”为代表的黑帮团伙与以中年大叔为代表的放贷者这两股新旧势力在“老同学”火锅店进行冷兵器械斗时，你也许会猛然产生一种错觉，这既有“香港黑帮片”的意象和场景模式，也有台湾、日系青春热血电影的身影。实际上，这些打斗场面更多是借鉴了好莱坞的场景模式，影片在拍摄手法上不仅带有“黑色幽默”标杆性导演科恩兄弟的一些特点，就连悉尼·卢曼特、科波拉和伍迪·艾伦的影子，也在《火锅英雄》中此起彼伏地浮现。

另外，我认为重庆方言是特别不容忽视的电影元素，它保持着一股野生的姿态，不管你怎么去讲，它都有一种草根的、非正规的、非官方的戏谑感——片中的唯一女主角于小惠虽然在平时一口流利的普通话，生死攸关之际却脱口而出重庆话。这就是对方言的一种自然亲近，任何外力阻挡不了。导演对此类细节的格外注重和精心安排，结合了本土特征，也是《火锅英雄》能够取得不错成绩的原因之一。

实际上，在此之前，我们也不是没有过对该类商业片的尝试，但能够基于底层生活进行创作，并在其中穿插进友情、爱情、职场政治、黑帮斗争等复杂情节，而且将它们编排流畅、自然的作品少之又少。《火锅英雄》不但进行了大胆尝试，亦在开拓类型、塑造多元华语片的层面为内地影视市场发声。

《火锅英雄》虽然不及《疯狂的石头》一样将类型片发挥到极致，但它的商业意味更浓烈。相比之下，《疯狂的石头》属于神来之笔，很难复制，而《火锅英雄》则是打开了一扇新的大门，挣脱了一部分题材创作的自我束缚，恰似国产电影的紧身衣绷开了一道小裂口，进而可探索出有成熟模式的耐看的华语商业片。